赤焰战场(原声版)最新影评(321条评论)
音乐不错,把钢琴当车开那段很精彩。但很多情节我都看困了。 有些转场时间线的穿越可以用特效做出过渡来会更好,但当年技术所限吧。现在看来有点生硬,硬转。
没有拍出来原著小说的人物味道,把米店背景刻画的太富有了点,把织云的格调也提的有点高。只有米仓里那场情欲戏值两星
大叔与萝莉。。。演员没选好,可惜了。。。
前半段的调调很喜欢,后面有点太煽情了,结尾的纪录片挺震撼的……衬得幽默感淡了很多,前面又没有纪录片有力量……
名为《恶人》,其实一直在说善,说爱。死者的父亲和凶手的奶奶演得真好,认尸那一幕处理得到位却不滥情。日影里总会有温暖的小人物,此处是巴士司机,也可能会是超市店员、居酒屋招待等等。片尾曲很好听,一看原来是久石让大师。
不愧是年轻女导演,对少女情怀的刻画真是细致入微,少女的初次以及teenage残酷世界。即使瘦女主的人设是个男生,其实也行得通。注意到的无关细节:①水上芭蕾的水下动作真是滑稽②高女孩和胖女孩都是左撇子
为什么你大爷还是你大爷,因为大爷曾亲身经历欲望对一条灵魂的折磨,知道什么叫急功近利,知道每一个小圈子的潜规则,知道什么样的自己最有价值,知道什么时候会成为一个筹码、什么时候又会沦为弃子,知道年轻时会留下什么遗憾,唯一不知道的是找回年轻时候的恋人会是一种什么样的失望。电影从头到尾都是对“牛嚼牡丹”的讽刺,“野心就像个儿科疾病,挺过来了,会更坚强”,是第一次提醒;“人生很大一部份都是谎言和浪费”,是第二个警告;“我们遭遇了恶魔而没有意识到”,往往是人生的本质。那个铁了心要离开的女人,最后不过是找了个专挑报纸体育版看的蠢货陪护,两人才一转身离开,女人第一个动作是按开肥皂剧遥控,挂墙上的是那只出了名的“蠢兔子”,而艺术家还是宽宏大量,最后不仅点化了这名脾气暴躁的年轻蠢货,还给自画像签了名。
92/100:感谢导演,感谢编剧,感谢演技已臻化境的帕西诺,然后,送别孤独的Dr.Jack(1928.3.26——2011.6.3),人的生命绝对不由上帝决定。
白左真的是丧心病狂,尼克松、基辛格、共和党、切尼都是酒鬼、骗子、战争狂、毫无底线的烂人,可是,谁让中美建交、苏联崩溃,又是谁严厉打击恐怖主义,打得基地再也不敢对美国本土发动袭击?好莱坞不愧是白左的大本营,没有最恶心,只有更恶心。
灰层的影调,在海边小镇的普通小屋中,得以窥探被圣衣遮盖的人性的恶。
台词有点意思。15年间姜文演技无长,却做了导演;葛优演技大进却还是演员。到底谁输谁赢呢。
在硬盘里搁了好久今天终于拿出来看完了。石原这个人有点像《大宋提刑官》里的刁光斗,看下来的感觉就是,日本政界的腐朽也只有另一种腐朽的力量才能给其带来一点震动了 2017.11.18
从108分钟开始,贾樟柯用9分钟反刍了《东京物语》,太他妈大胆了。此序列开头是两女正侧面坐姿,仿杉村春子和原节子,结尾时两亲戚后侧面坐姿,仿笠智众和东山千荣子。在世界公园对文化符号的消费,以及贾对世界公园的再次消费中,能看到一种类似Pop Art的创作思路。Flash用得很恶俗很棒。在贾的整个创作序列当中,其实《三峡好人》是一种对《站台》的复归,而《任逍遥》和《世界》则代表了另一个方向。正是世界对《三峡好人》的拥抱让贾趋于保守,但其实他可以更自由。认为贾只有《小武》和《站台》两部好戏,或认为《三峡好人》是其巅峰,这类评价都是极其不公正的。
片中说的是预言,细思极恐的事大多预言竟然已经发生
小时候看的,忘了是影院还是家里放VCD,就记得,双龙浴室大戏,笑死我了~重看了,开始感受港片的工业强大,这边学那边弄,玩的好不开心,能耍这样的剧本和故事,是多少人努力搭建起来才有的,今日我看出来了。尽皆过火,却那么开心。有个有意思的角度,才20-30年前,女性角色都那么附庸于男性,可以左拥右抱,还要被女生争夺,时代真不一样了,今日看,这些女性太不平等了。看电影,也是看一时价值观和演变。
#SIFF2018# 在上海电影博物馆观看上影厂的经典之作,仪式感十足…想当年制片厂麾下的作品,纯洁的八十年代审美和影像风格,用回忆体讲述或者轻轻地点拨了一下那十几年的悲伤,对于后文革时期的观众,是抚平和治疗心灵的良药…一切从简,有真情也能拍出传世之作啊!
中国古典的亭台楼阁和布局还有构造太美了,也想拍这样美术的电影。掉了几滴眼泪,发觉87版有很多这部的影子,也想做这样似蹙非蹙的古典美人。果然演员在神不在形,宝玉小脸蛋很出戏但我还是沉浸在她的表演里了。//资料馆修复版
没那么好,也没那么坏,中上水准,镜头恰到好处
阿叔变阿爷。穿着老头羊毛衫。馒头白发。一脸皱褶。黯然神伤。
3.6/5.0 尾声部分的情绪反应有些单一了,始终是围绕“教区牧师深陷在天职与人世的矛盾心理中痛苦于自己异于常人的能力”建构的描述,于是导致了结尾关系量增长的停滞。而这一能力由于其属于指定语境下的虚构产物,它的初始引入必须面临着异质性的形成。而为了寻求整体观看过程感受的平衡(这个推论只是我目前的猜测,还没有经过文章系统性地梳理与论证),这一次关系量的突增必须需要往后大量关系的补充建构或者继续地制造异质引入,但皮亚拉选择了将其作为一类一般关系去对待,甚至往后成为了唯一的关系,这就造成了进程曲线局部与局部间的趋势特征的割裂,所以观看者整体的观看感受其实并不舒适。